जैसे ही वैश्विक फिल्म फेस्टिवल सर्किट अपने सबसे व्यस्त हिस्से में प्रवेश करता है, टोक्यो से तेलिन तक, लाल कालीन और जूरी रूम पर एक साझा चिंता समान रूप से मंडराती है: पारंपरिक वितरण नेटवर्क में स्वतंत्र सिनेमा के लिए लुप्त होती जगह।
टोक्यो इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल (टीआईएफएफ) के कार्लो चैट्रियन से लेकर तेलिन ब्लैक नाइट्स के एडविनास पुकस्टा तक, फेस्टिवल क्यूरेटर और जूरी एक ही चेतावनी दे रहे हैं – त्योहारों के बिना, कई शक्तिशाली फिल्मों को कभी भी दर्शक नहीं मिल सकते हैं।
टोक्यो अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में, जूरी अध्यक्ष कार्लो चैट्रियन, पूर्व बर्लिनेल और लोकार्नो कलात्मक निदेशक, ने गहरी चिंता व्यक्त की कि इस वर्ष 15 प्रतियोगिता खिताबों में से अधिकांश में वितरकों की कमी है।
उन्होंने कहा, “बहुत सारी मजबूत, खूबसूरत फिल्में हैं, लेकिन फिल्म महोत्सवों को छोड़कर, इन फिल्मों को देखे जाने की संभावना बहुत कम है।” उनकी टिप्पणियों ने रचनात्मक आउटपुट और वाणिज्यिक प्लेटफार्मों के बीच बढ़ते अलगाव को रेखांकित किया – स्ट्रीमिंग प्रभुत्व, बाजार समेकन और छोटी फिल्मों के लिए नाटकीय अवसरों में कमी के कारण दरार चौड़ी हो गई।
चैटरियन, जो अब इटली के राष्ट्रीय सिनेमा संग्रहालय के प्रमुख हैं, ने जोर देकर कहा कि स्वतंत्र फिल्म निर्माण के अस्तित्व के लिए मीडिया की भूमिका महत्वपूर्ण हो गई है। उन्होंने पत्रकारों से कहा, “आपका काम भी उतना ही महत्वपूर्ण है जितना हमारा।” “त्योहार बड़े फिल्टर हैं जो बड़े पैमाने पर दृश्य-श्रव्य शोर के बीच कुछ उल्लेखनीय कार्यों को ध्यान में लाते हैं।”
तेलिन में, वही तनाव ब्लैक नाइट्स फिल्म फेस्टिवल (पीओएफएफ) में बाल्टिक फिल्म प्रतियोगिता को आकार दे रहा है, जहां क्यूरेटर एडविनास पुकस्टा की 11 शीर्षकों की लाइनअप क्षेत्रीय सिनेमा की नाजुक लेकिन लचीली स्थिति को दर्शाती है।
कार्यक्रम – लिथुआनियाई, लातवियाई और एस्टोनियाई प्रस्तुतियों से भरपूर – इसमें इग्नास जोनीनास की ‘बॉर्डरलाइन’ और एलिस जरीना की ‘फ्लेश, ब्लड, इवन ए हार्ट’ जैसे विश्व प्रीमियर शामिल हैं। इसकी शुरुआत सर्गेई लोज़नित्सा के कान्स दावेदार ‘टू प्रॉसीक्यूटर्स’ से होती है, जो फ्रांस, जर्मनी और बाल्टिक्स को जोड़ने वाला एक बहुराष्ट्रीय सह-उत्पादन है।
पुकस्टा ने स्वीकार किया कि इस वर्ष के चयन को कलात्मक और राजनीतिक तात्कालिकता दोनों द्वारा आकार दिया गया था। उन्होंने लिथुआनिया की सांस्कृतिक अस्थिरता का वर्णन किया – एक रूसी समर्थक संस्कृति मंत्री की नियुक्ति पर विरोध प्रदर्शन के बाद – उत्सव के प्रोग्रामिंग विकल्पों की पृष्ठभूमि के रूप में।
एक समावेशन, कैरोलिस कौपिनिस द्वारा लिखित ‘हंगर स्ट्राइक ब्रेकफास्ट’ को सटीक रूप से इसलिए चुना गया क्योंकि यह “यह दर्शाता है कि देश में अभी क्या हो रहा है।” पुकस्टा के लिए, त्योहारों को शोकेस से अधिक रहना चाहिए; उन्हें स्वतंत्र, विविध कहानी कहने के संरक्षक के रूप में कार्य करना चाहिए।
उन्होंने ‘द एक्टिविस्ट’, चरमपंथ की खोज करने वाली एक समलैंगिक नव-नोयर और क्रिप्टोकरेंसी पर व्यंग्य ‘न्यू मनी’ जैसी फिल्मों पर प्रकाश डालते हुए कहा, “त्योहारों को प्रेरित करने, संलग्न करने और कभी-कभी उकसाने का जनादेश है।” उन्होंने कहा, दोनों फिल्में सांस्कृतिक साहस का प्रतीक हैं जिसे स्ट्रीमिंग एल्गोरिदम अक्सर नजरअंदाज कर देते हैं।
इस बीच, वैश्विक कैलेंडर में भीड़ है। वियना, साओ पाउलो और वलाडोलिड से लेकर टोक्यो और तेलिन तक, इस सीज़न में सैकड़ों त्यौहार फिल्मों को अस्पष्टता से बचाने की कोशिश कर रहे हैं।
फिर भी चैट्रियन के विलाप से पता चलता है कि उनकी बहुतायत भी हताशा को दर्शाती है – सिकुड़ते स्थान के लिए खड़े प्लेटफार्मों का प्रसार जहां कला एक बार दर्शकों से मिलती थी।
जैसा कि टोक्यो के जूरी सदस्यों में से एक, विवियन क्व ने संक्षेप में कहा, “फिल्म महोत्सव शायद सिनेमा देखने के लिए अंतिम पवित्र स्थान हैं।” ऐसी दुनिया में जहां कलात्मक सिनेमा तेजी से व्यावसायिक प्राथमिकताओं से बाहर होता जा रहा है, वह पवित्र स्थान जल्द ही उसका अंतिम आश्रय बन सकता है।